SÉANCE DE RATTRAPE : MALICE IN LALALAND (Lew Xypher - 2010) + BEHIND THE GREEN DOOR (Artie & Jim Mitchell - 1972)

Lalaland, l'autre pays du fromage

Cher lecteur, au moment de vous lancer dans la lecture de cet article, veuillez vous rendre sur le lien suivant et laisser tourner la musique en fond. 

Cela procurera à votre lecture une incomparable mise en situation.

     

         Film du réalisateur belge Lew Xypher, sorti en 2010, Malice in Lalaland est remarquable à deux points de vue. Le premier est de s'être offert un tournage en 35 mm et la prétention de renouer avec la veine cinématographique qui fut l'apanage du X des années 70. Le second est d'être le dernier opus de l'inestimable Sasha Grey dans le business de la San Fernando Valley – et pour les rares qui ignoreraient encore qui est la jeune femme qui se cache derrière ce doux pseudonyme, internet est votre ami et les articles fleurissent amplement sur le destin de celle pour qui le X ne fut qu'une brève mais prolifique parenthèse dans ce qui s'annonce une longue et prometteuse carrière. 

CINEMA TOTAL : BLADE RUNNER

LE TRANSMEDIA DU XXème

Quand on souhaite parler de Blade Runner se pose la question de la pertinence de notre propos. Sorti en 1982, puis en 1992, puis en 2007, ce classique de la SF a été décortiqué, disséqué, analysé, encensé, critiqué, porté aux nues et parfois regretté par ici, par là et surtout un peu partout. C’est pourquoi il ne s’agit pas là d’établir une critique d’un film sur lequel tout a probablement déjà été dit, exercice à la vanité rédhibitoire. Non, à l’heure d’internet et des balbutiements babelesques de ce que l’on nomme transmedia, il nous apparaît plus intéressant de prendre de la hauteur pour s’offrir une vue d’ensemble sur une œuvre bien plus vaste qu’il n’y paraît.

ANALYSE / CRITIQUE : TAKE SHELTER (Jeff Nichols - 2011)

RÉAPPRENDRE A SORTIR

        Take Shelter emprunte la poésie des plus belles idées d'un cinéma intelligent et métaphorique.

Auprès de sa femme Samantha (Jessica Chastain) et de sa fille sourde muette Hannah (Tova Stewart)
Curtis LaForche (Michael Shannon) trouve refuge

     Tout d'abord, avec cette idée de figurer le confiné par le spectaculaire. Les plus beaux films de Shyamalan ont trouvé leur pendant, en particulier Signes. Dans ce film, la famille de Merrill (Mel Gibson) est mise à mal par des éléments extérieurs qui agressent leurs champs, puis leur maison. En miroir, dans Take Shelter, la famille de Curtis est confrontée à une tempête.

DES RAISONS DE (PARFOIS) PRÉFÉRER LA VF

Une bonne VF vaut mieux qu'une mauvaise gégène

     La version française d'un film est à sa version originale ce qu'est le sucre au café, le jus de fruit à la blanquette de veau, la douche à la fellation ou encore les leggings au respect de la dignité humaine : une impardonnable faute de goût qui dénature tout le sel de sa forme originelle. Qui peut prétendre juger du contenu d'un dialogue ou des qualités d'un comédien lorsque sa prestation est biaisée – quelques fois magnifiée – par un tiers, un prisme par le truchement duquel la réalité ne saurait que s'en trouver altérée ?

    Chère lectrice, cher lecteur, je sais tout cela et même, je le défends, je le proclame haut et fort, poursuivant de mon ire implacable ces hérétiques onanistes, païens masturbateurs, bougre d'infidèles et blasphémateurs sodomites, tailladant avec des lames de rasoir rouillées la plante de leurs pieds renégats que j'asperge ensuite abondamment de jus de citron pour leur passer l'envie de recommencer avant longtemps.

      Oui mais voilà, ne nous voilons pas la face, au risque de n'y plus rien voir, mais également afin de savoir raison garder : les originales versions parfois procurent de pervers plaisirs qu'ils nous seraient dommage de bouder. Dressons ici une brève – et certes non-exhaustive – listes des raisons recevables dans les cas où, exceptionnellement, le recours à la VF ne sera pas puni de mort.